영(0)이 아닌,

클로버 필드가 캠코더 동영상으로 괴물의 습격을 생생하게 보여주려는 시도 였다면 이 영화 <편집되다>는 여러 영상물을 짜깁기한 것처럼 보여주고 있다. 한 병사의 영상일기, 프랑스 제작자의 다큐멘터리, 이라크와 EU의 뉴스 방송화면, Security Video, 인터넷에 뜬 동영상 등등..... HD카메라가 보여주는 영상은 다큐멘터리를 보는 듯 하고 땡볕에서 경계근무 서는 병사들 얼굴에 흐르는 땀마저 깔끔하게 보여준다. 이렇게 화면이 밝고 깔끔하게 나오는 영화가 뭐가 있었더라? '편집'처럼 본격전인 장편은 아니었는데 기억이 나지 않는다. 찾는대로 여기에다 올려야겠다. 다른 어떤 것보다도 영화는 현장감을 고스란히 전달한다. 경계근무를 서는 장면은 이라크의 불안한 치안을 보고 들은 것과 겹쳐서 은근히 스트레스까지 받게되는 긴장감을 묘사한다. 특히 저격수운운하는 나레이션에서는 더욱더 말이다. 결국은 아이를 낳으러 서두르던 임신부가 탄 자동차에 기관포 세례를 퍼붓게 되는 상황을 보게 된다. 온전한 몸으로 돌아가자고 부하들에게 역설하던 하사가 부비트랩을 밟아 자빠지는 모습은 다른 상업영화에서 보던 비장함과 슬픔이 아니라 얼떨떨함을 준다. 저게 어떻게 된 일이야, 하고 말이다. 경계근무 장면은 프랑스 다큐멘터리를 가져온 척 하고 있는데 평온한(?) 주변상황과는 대조적으로 헨델의 '사라방드'가 배경음악으로 무언가 처절함을 강조하고 있었다. 전하려고 했던 감수성은 충분히 공감하고 했지만 뭔가 생뚱맞다는 생각도 있었는데 프랑스의 다큐멘터리 형식이니 약간은 감정의 과잉도-내가 보기에는-괜찮은 듯 싶다. 주변 피 흘리는 동료와 이라크 주민들의 시체의 모습이 뇌리에 낙인 찍힌 채 그대로 평생을 살아야 하는 데 무슨 전쟁영웅이냐며 흐느끼는 병사의 고백과 그 설움이 미소와 함께 찍힌 마지막 장면은 신문에서 매일 보는 이라크의 짧은 소식이 아니라 깊이 간직해야 될 이미지였다. 영화가 끝난 후 실제 이라크 피해자들의 사진들을 볼 수 있는데 광주 ...

영화 배우에 대한 동경을 갖고 있는 깡패 이강패(소지섭)와 영화 속 조폭 연기 그대로의 성격을 현실에서도 보여주곤 하는 배우 장수태(강지환)는 서로의 필요에 따라 영화를 같이 찍기로 한다. 강패는 예전부터 영화 속 캐릭터에 관심을 가져 왔고 수태는 자신의 폭력성을 받아줄 수 있는 조연배우를 구해 영화를 맺고 싶어 했기 때문이다.  처음에는 진짜와 가짜에 대한 코미디가 아닐까 생각해볼 정도로 강패의 카리스마와 수태의 망나니짓의 대비가 뚜렷했다. 하지만 영화가 진행될 수록 원본과 복사본의 갈등이라기 보다는, 즉 흉내만 내는 배우로서 갖게 되는 자기 정체성에 대한 회의를 풀어나가는 익숙한 설정을 보여주는 것에서 영화는 더 나아간다. 영화 속 영화에서 베낄려고 노력하는, 진짜 깡패 강패 역시 수태로부터 영향을 받게 되어 자기 완성으로 나아갔던 것이다.  두 개의 욕망을 짐작해 볼 수 있는 것 같다. 감옥 안 보스를 위해 조용히 충성하는 강패가 영화 속에서 멋있게 그려지는 수태를 보면서 느꼈을 '진짜배기'의 자부심 혹은 그것을 드러내 보이고 싶은 마음. 그리고 따라갈 수 없을 것 같은 강패의 카리스마를 얻고 싶은 수태. 자신을 받아줄 조연배우들이 없다는 표면적인 이유로 강패를 영화판으로 불러들이지만 사실 수태가 진짜로 원했던 것은 강패를 상대해 흉내내기라는 자괴감을 벗어날 기회를 잡는 것이었을 터이다. 이전의 지지부진 했던 영화 속 영화는 수태가 강패와 뻘밭에서 진짜 주먹 싸움을 벌이는 실연을 통해 눈물 나게 감동적(?)인 작품으로 탈바꿈한다. 누가 누군지 알아 볼 수 없을 정도로 뻘을 온 몸에 뒤짚어 쓴 채 벌이는 두 사람의 사투에서, 강패의 것을 온전히 받아들인 수태에 대한 은유를 볼 수 있는 듯하다.